開啟輔助訪問
 找回密碼
 立即注冊
深圳論壇

關注:5

所屬分類: 國內城市 深圳論壇

查看: 68|回復: 1
發新帖

免費共享《雙子殺手》在線免費觀看(已完結)【1080p中英雙字】網盤鏈接分享

[復制鏈接]

1萬

主題

1萬

帖子

3萬

積分

論壇元老

Rank: 8Rank: 8

積分
37465
跳轉到指定樓層
樓主
發表于 2019-10-18 10:29:57 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
[color=]==================================
美國國防情報局特工亨利(威爾·史密斯飾),準備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺,在兩人的激烈較量中,他發現這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己,一場我與我的對決旋即展開,而背后的真相也逐漸浮出水面。

在電影中為一個角色“增齡”只需通過局部化妝便可以輕易實現,演員再通過腔調、舉止、目光的表演,讓角色要具有說服力,這樣就能真真假假、虛虛實實。但“減齡”則難得多,不是靠化妝和表演就能輕易解決的。

雙子殺手》中威爾·史密斯扮演的Henry(左)和CGI的克隆Junior(右)

雙子殺手》中CGI的克隆Junior
安叔的《雙子殺手》,從片名就可以直觀感受得到,這是一部一人兩角的電影。
但是這部電影再一次完成了從未有過的技術革新。
用技術手段“造人”,李安又一次讓人大開眼界。

雙子殺手》的最特別之處就在于這里,一個演員同時飾演年齡跨度大的兩個角色。
完完全全實現了真實明星克隆版的全片數字化。
“這次能夠跟威爾·史密斯來合作這部新片,是一個非常特殊和美妙的經驗,因為要感謝最新的科技,能夠讓我不只是跟一位威爾·史密斯、而是跟兩位同時地合作” —— 李安


電影里的兩個威爾·史密斯,一個是50歲的老年版特工亨利,一個是只有23歲的青年版小克(Junior),通過數字技術,讓他整整年輕了27歲。
年輕的小克在片中被派來殺年老的亨利,“自己追殺自己”對于整個故事來說也成了一個有趣的概念。

所以,李安是怎么完成這次新技術挑戰的呢?
創造一個數字化人物是視覺效果方面最難做的事情之一,這不是做“年輕化”,也不是“面部置換”,我們所看到的是對威爾·史密斯表演百分百的視覺捕捉。

這是憑借威爾自己的表演、動作和能力,去創造出的真正豐富的表演。
同時,維塔工作室(本片特效)在打造年輕版威爾·史密斯時,還參照了他20多歲時的生活影像視頻,幾乎找來了他年輕時候的所有視頻素材。

1989年威爾·史密斯21歲時的錄像視頻
不是《絕地戰警》(27歲)、《獨立日》(28歲)、《黑衣人》(29歲)等電影鏡頭里的威爾,而是生活中的素顏視頻,如家庭錄像等。

絕地戰警 Bad Boys (1995)

獨立日 Independence Day (1996)

黑衣人 Men in Black (1997)
雙子殺手》在拍攝時,威爾·史密斯只需帶上下圖的這個頭部裝具,在臉上布滿攝影機跟蹤的黑點,模具上的兩臺攝像機就可以記錄他所有的面部表情。

特效師再通過模具校準臉上所有的跟蹤點。


然后跟蹤點通過電腦進行數字空間上的計算轉換,在虛擬形象上重構整個面部和表情細節。

電影中,年輕版的小克因此才擁有了除了如假包換的皮囊外,還有了豐富和變化的表情、情緒。
數字人物呈現出來的喜怒哀樂,驚嘆技術可以使影像以假亂真。


有人或許會問到,李安為什么啟用威爾·史密斯這個演員,而不是其他人呢?
因為不是每個明星都能接受大銀幕60幀/120幀的考驗,“數字造人”也需要花更多技術手段來打磨。

23歲的小克

50歲的亨利
威爾·史密斯是一個無畏和敬業的演員,當他們共同接觸到到這個構想時,便一拍即合了。
再來看看《雙子殺手》里“數字人物”小克和真人威爾·史密斯的更多對手戲吧!




3 高幀
除了“數字造人”,李安在《雙子殺手》的技術革新其實不滿足于此。
我們都知道早在2016年的《比利·林恩的中場戰事》,李安就嘗試了120幀。在今年的這部新片里,他希望把這些新技術能融合的更好。

120幀過于完美,所有演員、景別在電影鏡頭下纖毫畢現、展露無余。
到了《雙子殺手》,李安繼續嘗試 數字人物 + 高幀 + 3D 的終極結合,全方位地呈現這部“自己追殺自己”的動作科幻片。

影片拍攝還是120幀,但為了照顧觀眾以及實際播放的銀幕介質問題,同時做了60幀的版本(24幀的也會有,2D的也會有)。
高幀看《雙子殺手》這樣一部科幻動作片才叫過癮。

我們用24幀和60幀看《雙子殺手》動作戲份的對比圖看下效果,就大概能明白為什么這次盡量要看60幀及以上版本。
電影片頭部分,威爾·史密斯在兩公里外射殺高速火車上的人。


24幀看是一列快速行駛中的模糊車身,而60幀看甚至能看清火車上坐著的乘客。用下對比圖做個簡單體會(僅作示意):

用24幀看

用60幀看
年輕的小克出現后,兩人在布達佩斯的摩托追殺戲,不僅動作勁爆,視角上第一和第三人稱的不斷切換也很有味道。


最主要的,鏡頭快速運轉,車速不斷提高,在60/120幀下觀看酣暢淋漓。


即便是高速動作,中遠景鏡頭里的周圍建筑、路人也都一覽無余,清晰入眼。


老年亨利被撞倒落地后,年輕小克直接用摩托撞向亨利肉身。這一回合的交手里,通過這些高速動作戲,小克顯出年輕人的強悍和靈活。


之后幾場貼身肉搏,真人與數字人扭打在一起,“數字造人”的技術呈現出最高難度的虛實結合,看不出任何不同。




最精彩的一場機槍掃射戲,把60/120幀+3D的技術做到了最大化。
肉眼可見的一地狼藉和子彈時間,這是只有走進影院才能切身體會到的絕妙之處。



爆破、追逐、打斗…動作片里應有的戲份,《雙子殺手》樣樣不少。
這些都值得你走進影院前去體驗。


4 李安的技術理想
李安在《雙子殺手》里創造了驚人的視覺奇觀,科技的呈現令人嘆為觀止。
電影創造了一個由威爾·史密斯親自表演的數字人類,“他”與人們希望看到的年輕版威爾·史密斯完全一致。

這一次,李安希望通過《雙子殺手》實現三點技術理想:
1、數字人物
2、高幀
3、3D
把它們完美融合和包裝,帶給觀眾前所未有的全新觀影體驗。

如此來看,李安對于這部電影有著更宏大的愿景。
他一直在說,必須提升制作級別,因為我們正在創造一個數字人類,我們將一個會呼吸、有生命力的年輕威爾·史密斯放在了畫面里。
數字人物可以讓觀眾體會兩個角色矛盾點與共存體的微妙。

高幀下則可以看到更清晰的高速動作戲、更全的景別和更多的細節。
打斗的細節、情感的細節都一覽無余,而在普通的電影格式下這些都被模糊了。

3D則更有沉浸感。并且這一次,《雙子殺手》革命性地采用了超越以往的3D標準,觀眾可以在畫面中獲取更多信息,仿佛真實地置身其中。

李安堅信要把電影制作推進到21世紀,他在《少年派的奇幻漂流》中得到的經驗是,數字電影需要做到更真實、更沉浸、更加充滿人性。

他是一個總能夠打破視效界限的人,他竭盡所能地想為觀眾提供獨一無二的觀影體驗。

雙子殺手》不僅是一部通過技術手段實現的“好看”的動作科幻片,它依然飽含著李安對“人”的探討,更深的內核東西也等待著你一起去發現。

5 《雙子殺手》影廳選擇
簡單來說,看《雙子殺手》這樣一部技術革新的電影,如果沒有選擇 60/120幀 + 3D 的影廳,基本很難體會到爽感。
電影將于10月18日全國公映,在李安這次的技術理想下,有條件的話,優先選擇 60/120幀 + 3D 的影院放映廳,才算頂級體驗。在電影院看過這么多科幻片,有外星人毀滅地球的,有人類瘋狂科學家自己作死坑自己人的。
但“我追殺我自己”的劇情,你看過沒?
10月18日上映的《雙子殺手》,講了“史皇追殺史皇”的故事。
美國國防情報局特工亨利(威爾·史密斯飾),準備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺,在兩人的激烈較量中,他發現這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己。
時隔三年回歸,這一次李安聯手威爾·史密斯,一起干了件大事,用特效制造了一個大活人:年輕的威爾·史密斯。
預告中,一老一少的兩個威爾同屏對打的一幕幕,視覺和情感上的雙重沖擊,讓人印象深刻。

雖然預告里不乏激烈酷炫的動作大場面,但李安強烈的個人風格還是盡顯無遺。一直以來,李安都在嘗試用不同的類型,傳遞和表達自己在情感上的思索。
尤其是近些年來,從《少年派的奇幻漂流》,到《比利林恩的中場戰事》,李安的視角逐漸聚焦人的成長這一題材上,而《雙子殺手》將繼續圍繞這個命題,正如預告中的背景音樂《Forever Young》一樣,李安堅持自己在創作中對情感探索的初心,通過中年男人和年輕的自己的角逐,回顧自己的一生。
01
兩度問鼎奧斯卡最佳導演后再度回歸
從影三十年里,李安兩度獲得奧斯卡最佳導演獎,他不僅帶來了許多優秀的作品,更讓世界看到了華語電影的魅力。除此之外,他執導的《臥虎藏龍》更是成為首部獲得奧斯卡最佳外語片獎的華語電影。

回首李安的作品,雖然類型各有不同,但風格迥異的外衣下,是李安一貫的對人生和自我的情感探索。早年的“父親三部曲”中,李安從一個年輕孩子的角度,去審視父子關系。

而近些年來,隨著年齡的增長和生活閱歷的豐富,李安的敘事視角有了明顯的變化,從《少年派的奇幻漂流》、《比利林恩的中場戰事》,再到新片《雙子殺手》,李安以一個長者的身份,回望年輕時的自己。02威爾-史密斯和年輕的自己同屏較量
雙子殺手》講述了威爾·史密斯飾演的國防情報局特工,準備退休之際意外遭遇一名神秘殺手的追殺,令他沒想到的是,這名殺手竟是年輕了20多歲的自己,在年老的我和少年的我之間,一場生死對決旋即展開。

據悉,電影中年輕的威爾·史密斯是根據動作捕捉技術,100%用特效制作出來的人物。這一場場“自己打自己”的動作戲,不論是體力還是表演上,都對威爾·史密斯有著極大的挑戰。李安也不禁感慨,“他這次完全豁出去了,看到他演年輕自己的那種努力,讓我很感動。”李安攜手威爾·史密斯,《雙子殺手》10月18日正式上映,敬請期待!

一場我與我的對決旋即展開,而背后的真相也逐漸浮出水面。
是不是僅憑這幾個字,感覺這個故事有點普通?
別急,這部電影真正的王牌,是主演威爾·史密斯和導演李安。
威爾·史密斯,世界最知名的黑人男演員,此前就出演過很多經典的動作片和科幻片。
但他挑選的片子,都不是那種“炸地球”的俗套劇情,而可以用“劍走偏鋒”來形容。
《黑衣人》《我是傳奇》《絕地戰警》,全都擺脫條條框框有創新的片子。

雙子殺手》也不例外,看似普通,實際上,它比起一般科幻片,有更多的倫理思考。
“我是誰?”這個問題,肯定困擾過每一個人。

導演李安,很多影迷可能不太清楚他是誰,但大名鼎鼎的《色戒》,相信很多人都聽過。
其實李安導演的經典作品數不勝數,拿過兩次奧斯卡最佳導演獎,堪稱亞洲第一人。

2012年的《少年派的奇幻漂流》,創造了視覺效果的新高峰,為影迷構筑了一個美妙絕倫的水上世界。

這一次的《雙子殺手》,技術更進一步。
通過大量的特效,李安“再造”了一個威爾·史密斯,并且采用3D、4K、120幀/秒制式拍攝,比當今世界上任何一部電影都清晰。

因此,李安忍不住調侃,「因為這部電影,我對威爾·史密斯的臉可能比他媽媽還要熟悉,他的媽媽可能都沒看過這么久的他。」
當然了,影片另一個重點,就是火爆的動作戲,在李安魔鬼般的堅持下,每一個動作都清清楚楚,而不是一閃而過糊弄觀眾。李安作為一名探索者,從《少年派》到《比利·林恩的中場戰事》,再到即將上映的《雙子殺手》,一直走在電影技術前沿,為觀眾帶去一次又一次的全新觀賞體驗。
早在2016年的《比利·林恩的中場戰事》,李安就嘗試了120幀。

在今年的這部新片里,他希望把高幀(120幀、60幀)和3D技術能融合的更好。

本以為一個“自己打自己”的故事并不是什么新鮮題材,但在李安的手下還是看到了他想表達的關于“人”的探討,人的痛苦、困惑,都來自每一個人與自己“我”的關系。

但其中的技術造活人(如何與另一個我相處)、60幀看超長動作戲依然能有刷新認識的爽快體驗,這也是影片最大的兩個看點。用技術手段“造人”,李安又一次讓人大開眼界。

不是每個明星都能接受大銀幕60幀/120幀的考驗,“數字造人”也需要花更多技術手段來打磨。
為了更好地體驗李安在《雙子殺手》的技術革新,我們用24幀和60幀看《雙子殺手》動作戲份的對比圖看下效果,就大概能明白為什么這次要到蘭州城關萬達影城觀看60幀3D版IMAX激光版本。
電影片頭部分,威爾·史密斯在兩公里外射殺高速火車上的人。

24幀看是一列快速行駛中的模糊車身,而60幀看甚至能看清火車上坐著的乘客。用下對比圖做個簡單體會(僅作示意):

用24幀看

用60幀看
年輕的小克出現后,兩人在布達佩斯的摩托追殺戲,不僅動作勁爆,視角上第一和第三人稱的不斷切換也很有味道。


最主要的,鏡頭快速運轉,車速不斷提高,在60幀下觀看酣暢淋漓。


即便是高速動作,中遠景鏡頭里的周圍建筑、路人也都一覽無余,清晰入眼。


之后幾場貼身肉搏,真人與數字人扭打在一起,“數字造人”的技術呈現出最高難度的虛實結合,看不出任何不同。



最精彩的一場機槍掃射戲,把60+3D的技術做到了最大化。
肉眼可見的一地狼藉和子彈時間,這是只有走進影院才能切身體會到的絕妙之處。



爆破、追逐、打斗…動作片里應有的戲份,《雙子殺手》樣樣不少。


這一次,李安希望通過《雙子殺手》實現三點技術理想:
1、數字人物
2、高幀
3、3D
把它們完美融合和包裝,帶給觀眾前所未有的全新觀影體驗。

60幀高幀下則可以看到更清晰的高速動作戲、更全的景別和更多的細節。
打斗的細節、情感的細節都一覽無余,而在普通的電影格式下這些都被模糊了。

3D則更有沉浸感。并且這一次,《雙子殺手》革命性地采用了超越以往的3D標準,觀眾可以在畫面中獲取更多信息,仿佛真實地置身其中。

李安堅信要把電影制作推進到21世紀,他在《少年派的奇幻漂流》中得到的經驗是,數字電影需要做到更真實、更沉浸、更加充滿人性。

[/td][/tr][/table]
回復

使用道具 舉報

1

主題

1210

帖子

2428

積分

金牌會員

Rank: 6Rank: 6

積分
2428
沙發
發表于 2019-10-18 10:51:01 來自手機 | 只看該作者
雪莉今日出殯
回復 支持 反對

使用道具 舉報

您需要登錄后才可以回帖 登錄 | 立即注冊

本版積分規則

登錄 發布 快速回復 返回頂部 返回列表
黑龙江20选8前三